Magari per qualcuno qesto fatticino è stato dimenticato. Ma lasciate che ve lo ricordi io, iniziando dal concetto elementare. Nell’era dell’infinita riproducibilità, resa possibile dalla digitalizzazione, una volta che hai un file originale, la sorgente e non certo lo streaming e basta, hai la matrice di base per “stampare” infinitamente. Il copy-right è appunto il diritto di fare questa cosa. Quello che si ha con i servizi di streaming, di solito, è la licenza di fruizione: puoi ascoltare quanto vuoi fintanto che hai l’abbonamento. Ma sia chiaro, la licenza d’uso è la stessa anche per un libro: quando compri un libro fisico lo leggi infinite volte senza più pagare, lo puoi persino rivendere (perdendolo tu, però) ma mai, in nessun caso, tu acquisisci il copyright o diritti sull’opera originale: non sei l’autore e non hai diritti. Così abbiamo la base. Si, ma che è successo? (segue riassunto che ho prodotto con Ai-Overview di Google e vi dico dove finisce).
A dicembre 2025, il collettivo di attivisti digitali e pirati informatici noto come Anna’s Archive ha annunciato di aver effettuato lo scraping e l’esfiltrazione di quasi l’intero catalogo musicale di Spotify, accumulando circa 300 Terabyte di dati. [1, 2]
I link alle notizie dell’epoca
- Corriere della Sera – Dettagli sul gruppo di hacker attivisti e la pubblicazione dei dati.
- La Repubblica – Focus sul rilascio del catalogo tramite reti Torrent.
- Wired Italia – Approfondimento tecnico sulla qualità dei brani scaricati (160 kbps) e sulla mole di metadati.
- Euronews – Le prime risposte ufficiali di Spotify e le indagini interne. [1, 2]
Che cosa è stato rubato esattamente?
Gli attivisti non hanno colpito i server di Spotify per rubare dati personali (le password, i profili o le carte di credito degli utenti sono rimasti del tutto sicuri). Hanno invece preso di mira i contenuti multimediali: [1, 2]
- Metadati: Informazioni dettagliate su 256 milioni di brani (codici ISRC, durate, generi, conteggi degli stream).
- File musicali: Circa 86 milioni di file audio in formato OGG Vorbis a 160 kbps. Secondo il gruppo, questa mole rappresentava il 99,6% di tutta la musica effettivamente ascoltata sulla piattaforma in tutto il mondo. [1, 2]
Qual era il loro scopo?
Il gruppo “Anna’s Archive” (noto principalmente come motore di ricerca per librerie pirata nate dopo la chiusura di Z-Library) ha dichiarato di aver agito per finalità di “preservazione culturale”. La loro tesi era che la musica non dovesse essere controllata esclusivamente da piattaforme private di streaming che possono decidere, da un giorno all’altro, di rimuovere album o canzoni a causa di dispute sui diritti d’autore. [1, 2, 3]
Com’è andata a finire?
- La reazione tecnica di Spotify: L’azienda svedese ha confermato l’incidente specificando che non si è trattato di una violazione diretta della sua infrastruttura di rete. Gli attivisti hanno utilizzato account utente automatizzati fittizi per fare un massiccio stream-ripping, aggirando le protezioni DRM (Digital Rights Management) della piattaforma. Spotify ha immediatamente individuato e disattivato tutti gli account abusivi coinvolti nell’operazione e ha introdotto nuove barriere e sistemi di monitoraggio più stringenti per impedire lo scaricamento massivo di musica in futuro. [1, 2, 3]
- La diffusione dei file: Inizialmente il gruppo ha rilasciato solo i file di testo con i metadati. Successivamente, i pacchetti Torrent contenenti i file audio grezzi sono apparsi sui network Peer-to-Peer (P2P) e sui forum del settore. Tuttavia, a causa dell’enorme peso dell’archivio (circa 300 TB), è rimasto un database adibito quasi esclusivamente a fini di archiviazione sotterranea o per programmatori. [1, 2, 3]
- L’intervento delle Major musicali: Le case discografiche e i detentori dei diritti d’autore si sono attivati con massicce campagne di takedown legale (richieste di rimozione) per eliminare i file Torrent dai principali motori di ricerca e bloccare i server specchio (mirror) di Anna’s Archive. All’atto pratico, l’utente comune non ha visto nascere “un’alternativa gratuita a Spotify” accessibile a tutti, poiché la gestione e la riproduzione illegale di una tale quantità di dati viola pesantemente le leggi sul copyright e viene bloccata rapidamente sul web visibile. [1, 2, 3]
Fine del riassunto Ai-Overview.
Parecchio discutibile è quel “immediatamente”. Comprendo inoltre l’idea della preservazione culturale, ma bisogna anche pensare che, se vuoi preservare culturalmente senza rubare anche gli esigui proventi degli artisti, ti compri i CD, tutti quelli che vuoi, li metti in un fondo tipo biblioteca. Ma capisco il punto… fino ad un certo punto. Pensate ad esempio alla produzione di qualcosa di cui non mi frega niente, tipo Claudio Villa. Pensate davvero di voler preservare culturalmente l’opera di Claudio Villa? Volete ascoltarla? Dite la verità, per favore. Chiaramente ora potete andare su youtube e vedere che minchia fa. Se vi avessi citato Modugno, forse, almeno 2 le avreste sapute, ci credo; ma le ascoltereste come se doveste mettervi su un album a ripetizione o una playlist che amate? Siamo sinceri, ci sono sterminate produzioni di “romanzi di guerra” tra la prima e la seconda guerra mondiale, che potremmo tranquillamente paragonare agli infiniti film degli ultimi 30 anni prodotti da Hollywood a’la “Black Hawk Down” fino a quello che potremmo paragonare a delle serie procedurali, ossia quelle di guerra, polizia, ospedali eccetera, però con tema “quelli lì ci vogliono conquistare”; ascoltatevi un po’ di Barbero e lo scoprirete. Ora… immaginatevi di entrare in un negozio dell’usato e trovarne 4 metri cubi. Ne compreresete due? Non per metterli lì che son vecchi: per leggerli. E poi altri?
Non credo: la finalità archivistica è già coperta, appunto, dagli archivi di stato, roba da storici. Non è un caso se il copyright dura 70 anni dopo la morte dell’autore. Vuoi copiare? Ma copia pure: è diventato patrimonio dell’umanità per dimostrato valore, probabilmente, universale. Ma prima? Prima era moda, segno dei tempi, gusto del momento. Alcune opere superano questa prova, altre diventano polvere. Un po’ come conservare le scatole di sardine e le sardine medesime: in quel momento aveva senso tenerle, poi aprirle, poi mangiarle: consumo. Poi magari vuoi le sardine di oggi.
Non so, volete ascoltarvi davvero I gufi tutto il giorno, oggi? O I camaleonti ? Non so, tutta la produzione di Pippo Franco o i brani di Corrado (il presentatore) ? Rarità inestimabili o … solo se sai chi sono, oggi, per motivi nostalgici?